{"id":16852,"date":"2024-10-07T19:01:19","date_gmt":"2024-10-07T19:01:19","guid":{"rendered":"https:\/\/informa.uprrp.edu\/?page_id=16852"},"modified":"2024-10-07T19:46:24","modified_gmt":"2024-10-07T19:46:24","slug":"mujer-sin-descanso-la-obra-de-benedetta-tagliabue-14-interviews","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/informa.uprrp.edu\/?page_id=16852","title":{"rendered":"Mujer sin descanso: la obra de Benedetta Tagliabue 14 Interviews"},"content":{"rendered":"\t\t
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Mujer sin descanso: la obra de Benedetta Tagliabue<\/span><\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t
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Title:<\/strong> Mujer sin descanso: la obra de Benedetta Tagliabue
Authors:<\/strong> Isabella Hillman y Lisandra P\u00e9rez
Keywords<\/strong>:<\/strong> Benedetta Taliabue, cambio, adapaci\u00f3n, placer, sostenibilidad, usuario, materialidad, Barcelona, Interview, Entrevista<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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1\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 INTRODUCTION<\/span><\/p>

En los \u00faltimos treinta a\u00f1os las mujeres han fomentado una gran influencia en el mundo arquitect\u00f3nico. Mujeres talentosas como Elizabeth Diller, Sarah Wigglesworth, Maya Lin, Jeanne Gang y por supuesto, la arquitecta italiana, Benedetta Tagliabue, son \u00edconos de\u00a0 este nuevo movimiento feminista dentro de una profesi\u00f3n antes liderada por hombres. Para esta entrevista tuvimos el placer de conectarnos y hablar virtualmente\u00a0 con\u00a0 Benedetta Tagliabue. Quien, junto al amor de su vida, Enric Miralles, fund\u00f3 y lidera su firma, EMBT. Actualmente su firma tiene oficinas en Shanghai, Barcelona y Mil\u00e1n. En las \u00faltimas dos d\u00e9cadas, Benedetta ha dirigido un sin n\u00famero de proyectos sostenibles que abarcan desde una escala urbana hasta una escala tan peque\u00f1a como la de un producto, con el fin de provocar placer e interacciones sociales de sus usuarios en el espacio.<\/span><\/p>

Ella se reconoce por su estilo, su carisma y su sonrisa c\u00e1lida. Al verla enmarcada en la pantalla de la computadora nuestras expectativas definitivamente no fueron defraudadas. Su sonrisa cautiv\u00f3 nuestras pantallas e inevitablemente caus\u00f3 de igual manera\u00a0 una\u00a0 sonrisa en nuestros rostros. En su primera expresi\u00f3n nos inform\u00f3 que prepar\u00f3 para nosotras y los espectadores una serie de fotograf\u00edas que muestran su trayectoria de su carrera arquitect\u00f3nica. Las palabras y las fotograf\u00edas de Benedetta comenzaron a hilvanar su personalidad con sus proyectos. La conversaci\u00f3n torn\u00f3 desde su proyecto m\u00e1s p\u00fablico, el Mercado de Santa Caterina hasta el m\u00e1s \u00edntimo, su casa. Durante el transcurso de la conversaci\u00f3n, su selecci\u00f3n estrat\u00e9gica de proyectos fue demostrando su identidad profesional y personal. En nuestra conversaci\u00f3n, nos centramos en no solamente conocer a este \u00edcono arquitect\u00f3nico, sino a entender su pensar con la nueva\u00a0 realidad en\u00a0 la\u00a0 cual nos encontramos.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t

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2\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 INTERVIEW<\/span><\/p>

\u00a1Hola Benedetta! Es un placer conocerla virtualmente. Tanto mi compa\u00f1era Lisandra como yo estamos sumamente honradas de tener estar aqu\u00ed con usted y de poder tener esta conversaci\u00f3n. Desde el Caribe al Mediterr\u00e1neo, cada uno en su entorno y contextos diferentes, se ha convertido en la normalidad estas nuevas conexiones virtuales. Queremos comenzar particularmente\u00a0 considerando\u00a0 que tienen oficina en distintas partes del mundo, \u00bfC\u00f3mo Miralles Tagliabue EMBT\u00a0 se\u00a0 ha adaptado a los cambios que ha propiciado la pandemia?
<\/strong>Durante la primera \u00e9poca del \u2018lockdown\u2019 hemos estado trabajando mucho desde la distancia realmente ha sido una experiencia muy especial porque no lo hab\u00edamos hecho nunca. De un d\u00eda para el otro, como Espa\u00f1a el jueves dec\u00eda que todo iba bien y el viernes dijo que ten\u00edamos que encerrarnos, lo conseguimos. El d\u00eda que nos encerramos en casa ya cada uno ten\u00eda conexi\u00f3n a su propio ordenador y nos organizamos con sistemas de \u2018Whatsapp\u2019 cada d\u00eda para poder estar todos los equipos juntos. Durante esos tres meses\u00a0 de \u2018lockdown\u2019 todo funciono, pero como ya no estamos tan juntos en el estudio nos dimos cuenta de que la parte creativa se afect\u00f3. Nuestro estudio es uno de gente. Todo\u00a0 es parte\u00a0 de una experiencia la gente se siente contenta cuando viene al estudio porque es\u00a0 divertido, nos conocemos entre nosotros, comemos en la terraza, hay muchas oportunidades de intercambiar y entonces esa parte de inventar cosas, de probar\u00a0 en equipo no se pueden hacer desde la distancia. Esto es muy importante y tomamos la decisi\u00f3n de venir al taller con todas las distancias y la m\u00e1xima seguridad que podemos porque somos una industria creativa y ese intercambio es muy importante. Tengo una imagen de cuando ven\u00eda a veces al estudio durante el \u2018lockdown\u2019 estaba pr\u00e1cticamente vac\u00edo, pero todos los ordenadores se mov\u00edan y eso era divertid\u00edsimo porque era como conducido por los fantasmas.<\/span><\/p>

El tema de espacio p\u00fablico versus privado no es nada nuevo, pero este \u00faltimo a\u00f1o se ha seguido desarrollando, dada nuestra situaci\u00f3n actual. La sociabilidad que caracteriza el espacio p\u00fablico es considerado uno de riesgo y peligro, donde participar de \u00e9l tiene ciertas connotaciones de irresponsabilidad comunitaria y social. Normalmente cuando se piensa en los peligros del espacio p\u00fablico\u2014usando a Puerto Rico como ejemplo\u2014pensamos en violencias criminales, tales como robos, violaciones, entre otros. Pero este peligro en el espacio p\u00fablico es otro, \u00bfno?<\/strong>\u00bfQu\u00e9 relaci\u00f3n tiene el peligro, la seguridad y el espacio p\u00fablico?
<\/strong>En Barcelona hemos trabajado mucho con temas de espacio p\u00fablico particularmente los pol\u00edticos, no solo los arquitectos, saben mucho de este tema. Aunque Barcelona es una ciudad bonita cuando empez\u00f3 a desarrollarse despu\u00e9s de la \u00e9poca franquista era muy gris y a trav\u00e9s del espacio p\u00fablico se ha renovado much\u00edsimo. Entonces los barceloneses nos hemos convertido casi que en los expertos del espacio p\u00fablico y de lo que\u00a0 significan\u00a0 estos espacios. En Alemania, por ejemplo, nos han pedido dise\u00f1ar todos los espacios p\u00fablicos del puerto de Hamburgo. Es un lugar maravilloso delante del\u00a0 agua\u00a0 donde puedes encontrarte luego de hacer deportes en esta plataforma de madera, bonita y divertida con espacios dedicados a los ni\u00f1os y al placer de estar. En esta pandemia el espacio p\u00fablico ha sido injustamente catalogado como un lugar para evitar y esto deber\u00eda ser al rev\u00e9s, nos hemos dado cuenta de la importancia del espacio p\u00fablico. El espacio p\u00fablico es de los ciudadanos y de nadie m\u00e1s es algo que tenemos que cuidar y utilizar. Adem\u00e1s, tiene esta connotaci\u00f3n de sol, de aire libre, de poder tener una vida m\u00e1s natural, donde puedes reunirte con los dem\u00e1s y donde tener distancias de seguridad es m\u00e1s f\u00e1cil porque no es un espacio recluido. Ahora el espacio es algo que tenemos que volver descubrir, pensar que es el espacio de encuentro hasta en los momentos m\u00e1s peligrosos y que es un espacio nuestro. Si como ciudadanos tenemos esta conciencia, desde el punto de vista del peligro social, el espacio estar\u00e1 m\u00e1s seguro y m\u00e1s cuidado. Este es un poco el deseo que tengo.<\/span><\/p>

Definitivo, ver c\u00f3mo nos vamos adaptando a estos\u00a0 tiempos\u00a0 y\u00a0 como\u00a0 adaptamos\u00a0 estos espacios p\u00fablicos a nuestro favor. Y es en el espacio m\u00e1s abierto donde uno quiere estar porque puede haber distancia, pero podemos vernos y se vuelve\u00a0 el lugar m\u00e1s seguro para vernos. Pero como usted dice estamos siendo injustos con el espacio p\u00fablico diciendo que es lo opuesto. Hablamos del peligro, pero queremos girar la conversaci\u00f3n al tema del pr\u00f3ximo tomo de informa: G<\/em>uilty Pleasures<\/em>. Esto trae a la discusi\u00f3n c\u00f3mo la arquitectura influye en lo que es el placer, y en las maneras en que, durante una pandemia, hemos descubierto, repensado y reinterpretado el placer dentro las rutinas diarias. Empecemos por aqu\u00ed. \u00bfCu\u00e1l es\u00a0 su idea del placer en la arquitectura? Y segundo, \u00bfcu\u00e1les de sus proyectos dir\u00eda que el placer tiene un rol central?
<\/strong>El proyecto del Mercado de Santa Caterina en Barcelona est\u00e1 fundado en el placer. Es un proyecto de vecinos, nosotros hemos empezado a vivir aqu\u00ed y poco a poco nos hemos enamorado de lo que hay alrededor. Recuerdo la primera vez que vi un mercado de Barcelona, quede enamorada pues soy italiana y ten\u00eda otras costumbres, nunca hab\u00eda visto nada tan lleno de perfumes, colores, belleza y alegr\u00eda. Ibas al mercado te hablaban, empezabas una conversaci\u00f3n y te dec\u00edan cosas para hacerte sentir contenta como: \u201c\u00bftu trabajas en la televisi\u00f3n?\u201d o cosas similares y luego te quedas contento, hay una psicolog\u00eda importante en esas interacciones. Entonces al dise\u00f1ar el mercado de Santa Caterina estuvimos muy atentos al tema del color, del placer, de la integraci\u00f3n de las viviendas con el espacio urbano. Pienso que esto de dise\u00f1ar bien un espacio pensando en el placer despu\u00e9s las relaciones pueden llegar a pasar. Por ejemplo, en unas im\u00e1genes que capturamos en el mercado, no est\u00e1bamos tratando de crearlas con peque\u00f1os actores, son im\u00e1genes que realmente pasaron all\u00ed. El hecho de estar en un barrio complicado pero que tiene un proyecto que seguro permite a la gente de distintos colores conocerse, verse y\u00a0 eso es algo muy importante.<\/span><\/p>

Cuando trabajamos en el parlamento de Escocia nos pas\u00f3 algo similar. Al principio hab\u00edamos dicho que no quer\u00edamos participar en un concurso tan institucional porque odiamos la instituci\u00f3n. Entonces cuando dices esto pues lo ganas. Lo que\u00a0 hemos intentado hacer es como m\u00ednimo hacer un edificio institucional que pareciera simp\u00e1tico, que tuviera esta relaci\u00f3n con la naturaleza y esta cercan\u00eda con la gente. No s\u00e9 si lo hemos conseguido pues ha sido complicado hacer un proyecto de este tipo, pero creo que lo hemos conseguido con el uso de distintos materiales. Otro proyecto que\u00a0 hemos inaugurado recientemente es el edificio K\u00e1lida, un edificio dise\u00f1ado para que personas con c\u00e1ncer puedan escaparse de su hospital y llegar a un lugar donde se encuentran a gusto. En este proyecto hemos estado investigando el porque te encuentras a gusto en un lugar para eso investigamos el mismo recinto del hospital Sant Pau del gran Domenech I Montaner, un arquitecto modernista de Barcelona. \u00c9l ya hab\u00eda hecho una cosa as\u00ed, un hospital que intentaba ser bonito, coloreado, con verde, integrado en el ambiente donde\u00a0\u00a0 la gente se pudiera sentir m\u00e1s contenta y a gusto. Entonces haciendo este centro K\u00e1lida que hemos estado intentando hacer lo mismo, un edificio que desde fuera ya te da esta idea de un oasis y desde dentro siempre tienes la relaci\u00f3n con la naturaleza, con los materiales naturales y con estar a gusto.<\/span><\/p>

Yendo por esa misma l\u00ednea de pensamiento sabemos que mientras el planeta y su clima siga cambiando por mano humana, seguiremos viviendo realidades extremas a las que tengamos que adaptarnos, y queremos tocar base con el tema de la sostenibilidad en su pr\u00e1ctica. En su proyecto, el Centro de K\u00e1lida Sant Pau, se practica la sostenibilidad a trav\u00e9s del uso del viento, el agua, el sol y la naturaleza. Estas son cosas que nos sobran en el caribe, pero que est\u00e1n sumamente subdesarrolladas en la pr\u00e1ctica de la arquitectura y construcci\u00f3n local. \u00bfQu\u00e9 nos puedes decir sobre sus implementaciones sostenibles en su arquitectura, y qu\u00e9 lecciones podemos extrapolar para el Caribe?
<\/span><\/strong>No hemos puesto muchas cosas caribe\u00f1as porque realmente hemos puesto solo algunos\u00a0 de los proyectos, pero \u00faltimamente hemos hecho proyectos en lugares con un\u00a0 clima similar al Caribe, como Tenerife, donde hemos un templo budista reutilizando una ruina de un hotel que nunca llego a ser. Entonces todo se reutilizo, se us\u00f3 la madera y todo esto es una pr\u00e1ctica muy sostenible. En Naples estamos construyendo una estaci\u00f3n de metro, que tiene todo este tema sostenible y de re\u00faso, estamos interviniendo encima de una plataforma exist\u00eda y entonces \u00bfc\u00f3mo te enganchas a una plataforma de hormig\u00f3n que ya existe? Utilizamos la madera pues tiene esta grand\u00edsima capacidad estructural, pero es ligera y escult\u00f3rica. Otro ejemplo que puede explicar esta idea del re\u00faso, aunque su clima no es muy similar al Caribe, es un pabell\u00f3n en un peque\u00f1o pueblo en\u00a0 la\u00a0 periferia de\u00a0 Paris. Ellos hab\u00edan comprado este pabell\u00f3n en el expo universal de 1932, que para ellos\u00a0 es su gran monumento, pero ahora era muy viejo y quer\u00edan renovarlo. Con esa excusa de renovarlo hemos hecho una extensi\u00f3n del pabell\u00f3n hacia un bosque que hay en la parte\u00a0\u00a0 de atr\u00e1s, lo hemos reestructurado haciendo nuevas salas culturales m\u00e1s grandes y bonitas, pero sobre todo transformando una parte del edificio en un porche que te lleva\u00a0 a\u00a0 un jard\u00edn y de ese jard\u00edn entras en el bosque. Este intento de reutilizar las cosas existentes es algo muy importante en el concepto de sostenibilidad. En la fachada no tenemos un material muy natural pues en una malla de metal, pero es natural del lugar en el sentido de que hay industrias que se dedican a hacer esto, son industrias met\u00e1licas que han dado la riqueza al lugar. Entonces con estos materiales hemos intentado dibujar y crear un juego bonito de patrones que se extienden hasta el interior y crean una sensaci\u00f3n diferente. En cuanto al Caribe yo creo vosotros ten\u00e9is muchas posibilidades de inventar una arquitectura sostenible haciendo algo m\u00e1s vuestro, m\u00e1s del lugar.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t

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Centro K\u00e1lida Sant Pau, Barcelona, Espa\u00f1a 2019. Foto de Duccio Malagamba. Arq. Benedetta Tagliabue \u2013 Miralles Tagliabue EMBT<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Cierto, otros m\u00e9todos sostenibles recaen en la selecci\u00f3n y el uso del material. El Pabell\u00f3n de Espa\u00f1a en la Expo de Shangai experimenta el uso de un material tejido como opci\u00f3n sostenible. Igual que el Centro K\u00e1lida Sant Pau, la sostenibilidad tiene doble funci\u00f3n. El material no solo expresa una opci\u00f3n viable para el ambiente, sino refleja la uni\u00f3n entre dos culturas diferentes. \u00bfC\u00f3mo puede un material tener un rol de identidad y sostenibilidad?
<\/strong>Para el Pabell\u00f3n de Espa\u00f1a hab\u00eda llegado el momento, era muy claro que durante las\u00a0 expos las naciones hablaban de sus propias caracter\u00edsticas. En el pasado se hab\u00eda\u00a0 utilizado suero para contar Espa\u00f1a o cer\u00e1mica para contar Espa\u00f1a, pero nunca se hab\u00eda utilizado el mimbre que es un material muy espa\u00f1ol pero no se hab\u00eda utilizado para hacer edificios. Para el pabell\u00f3n de Espa\u00f1a que es uno de estos concursos que te atreves a decir lo hago de mimbre porque no lo ganare nunca en la vida entonces lo terminas ganando. Pero ha sido muy bonito el experimentar y el entender c\u00f3mo se pod\u00eda hacer para utilizar estos materiales naturales, que sirven para hacer cestas y otros instrumentos de campo, y transformarlos en edificios. Fuimos a visitar muchos artesanos, vimos el tama\u00f1o de las piezas, no pod\u00edan ser demasiado grandes si eran los artesanos quienes los iban a trabajar, deb\u00edan tener una escala manual y lo otro era pensar como estas piezas pod\u00edan llegar a cubrir este edificio. Adem\u00e1s, ha sido realmente interesante pues ten\u00eda toda esta tem\u00e1tica de la sabidur\u00eda del mimbre en Espa\u00f1a que era tan parecida a la sabidur\u00eda del mimbre China. Hab\u00eda un lenguaje com\u00fan y al final te das cuenta de que existe este lenguaje com\u00fan porque somos humanos, tenemos manos y la capacidad de moverlas. Tejer es\u00a0 igual, aunque hables chino, espa\u00f1ol o cualquier idioma; hasta en Alemania son buen\u00edsimos en hacer estos objetos de mimbre. Ha sido una experiencia muy bonita ver a estas personas hacer estos paneles ancestrales que luego los t\u00e9cnicos de la construcci\u00f3n montaban en una estructura bastante tecnol\u00f3gica que permite las\u00a0 distintas posiciones\u00a0 para que, entre la luz, dar inclinaciones y densidades diferentes. En el caso de K\u00e1lida ha sido diferente pues ten\u00edamos que hacer un edificio que ten\u00eda que durar en el tiempo, decidimos que el material m\u00e1s bonito era la cer\u00e1mica pues estaba al lado del\u00a0 hospital\u00a0 Sant Pau. Domenech hab\u00eda hecho un hospital guap\u00edsimo de cer\u00e1mica entonces hemos hecho otro pabell\u00f3n de cer\u00e1mica que es muy sencilla comparada a la cer\u00e1mica de Domenech que era muy elaborada con todo tipo de historia, de motivos floreales y casi como un libro ese edificio. Nosotros conseguimos hacer algo mucho m\u00e1s sencillo, pero jugando con todas las figuras del hospital existente que han sido sumamente \u00fatiles para llegar despu\u00e9s al pabell\u00f3n como pieza final.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Pabell\u00f3n de Espa\u00f1a para la Expo de Shangh\u00e1i 2010, Shangh\u00e1i, China 2010. Foto de Shen Zhonghai KDE. Arq. Benedetta Tagliabue \u2013 Miralles Tagliabue EMBT<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Me gusta mucho como se ve el pabell\u00f3n donde cada panel tiene su personalidad porque cada artesano hizo algo y es interesante como con una acci\u00f3n se pueden llegar a mezclar culturas, una acci\u00f3n es lo que nos une y hasta en su construcci\u00f3n\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 el pabell\u00f3n unifica esas dos culturas. Ahora, entrando un poco a la escala m\u00e1s personal: su casa es un proyecto \u00edntimo, hermoso y curioso. Es la proyecci\u00f3n de su personalidad, la de Enric y su familia. En pasadas entrevistas, usted habla de c\u00f3mo de ser un almac\u00e9n, encuentran una joya llena de\u00a0 espacios incre\u00edbles con\u00a0 m\u00e1s\u00a0 de 500 a\u00f1os de historia. Su plan original era pintarla de blanco y dejar que los objetos demostraran su personalidad, pero este se adapta al descubrir de espacios\u00a0 burgueses y de palacio del siglo XVIII. Desde su pasado burgu\u00e9s catal\u00e1n, hasta ahora ser una joya arquitect\u00f3nica del siglo 21, si fueses a hablarnos de su hogar, <\/strong>\u00bfc\u00f3mo describir\u00eda usted su relaci\u00f3n con su casa actualmente? \u00bfC\u00f3mo ha cambiado esta relaci\u00f3n a trav\u00e9s de diferentes momentos de su vida, ya sea la partida de Enric Miralles, el crecimiento de su familia y\/o la pandemia?
<\/strong>La casa ha sido uno de los proyectos m\u00e1s completos que hemos hecho, es raro porque fue un proyecto que empezamos diciendo esto no es un proyecto de arquitectura lo hacemos solo porque es nuestro placer. Fue un proyecto que hicimos casi sin dibujos, muy al momento. La planta de la casa la dise\u00f1e luego de haberla hecho con Enric. Como estuvimos trabajando de una manera tan libre tomando decisiones y diciendo que no la publicaremos nunca, hemos sido m\u00e1s atrevidos de lo normal. Han sido una serie de decisiones que no tiene casi importancia como por ejemplo el mantener algunas de las baldosas industriales que hab\u00eda en el suelo, ponerlas como alfombras de\u00a0 luces\u00a0 y alrededor poner madera. Luego te das cuenta de que\u00a0 ha\u00a0 sido una decisi\u00f3n importante\u00a0 que ha tenido para nosotros influencias despu\u00e9s. Cuando descubres cosas inesperadas, como unos dibujos que hemos encontrado en las paredes que hab\u00edan estado pintadas de blanco, decidimos mantenerlos como un sistema de rayas donde puedes mantener un poco de la historia y seguir viviendo dentro de la historia por tu cuenta. Esto es casi un manifesto de una manera de vivir, decir que puedes usar prestados unos espacios e ir viviendo en ellos aceptando muchas de las cosas que existen y sobreponi\u00e9ndolas con cosas tuyas, con tu vida, que va cambiando de momento en momento. Entonces la cosa m\u00e1s bonita que ahora puedo explicar de mi casa es el c\u00f3mo s\u00e9 que va a cambiar. Es una casa muy diferente, algunas de las fotos yo s\u00e9 en que a\u00f1o se han tomado porque la casa \u00a0ha ido transform\u00e1ndose con los ni\u00f1os, con una piscina nueva, con los chicos que han crecido, con los amigos, etc\u00e9tera. Me hace mucha ilusi\u00f3n que sea un espacio donde m\u00e1s que nada quiero que pasen cosas bonitas, los momentos bonitos de la vida y esta arquitectura al final tiene que estar al servicio de la felicidad del entorno familiar. Ahora est\u00e1n haciendo un programa de Apple TV de la serie Homes, han estado film\u00e1ndolo en estos d\u00edas.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Rehabilitaci\u00f3n de un edificio del siglo XVIII, Barcelona, Espa\u00f1a 1995. Foto de Wianelle Briers. Arq. Benedetta Tagliabue \u2013 Miralles Tagliabue EMBT<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Y las memorias que van a estar construy\u00e9ndose encima de esa historia es lo m\u00e1s bonito.
Es que la casa es hermosa y quer\u00eda traer esta pregunta porque fue una de las\u00a0 muchas cosas que estuve viendo de su\u00a0 pr\u00e1ctica. Me\u00a0 encanto porque los\u00a0 muebles,\u00a0 los espacios la hacen sentir que esta vivida la casa, que hay gente que la\u00a0 ha\u00a0 cambiado y es un espacio bien hermoso.
<\/strong>A veces demasiado vivida digo hay momentos en donde quiero tirar la mitad de las cosas, pero uno va acumulando de sus viajes, de tus afectos, de todo.<\/span><\/p>

Usted, en una entrevista pasada, habl\u00f3 de la virtud de la adaptabilidad en la mujer. En esa entrevista usted mencion\u00f3 c\u00f3mo la mujer a trav\u00e9s de la historia es la que experimenta los cambios, es decir: la mujer es la que se muda al casarse, la que experimenta cambios corporales al tener hijos, etc. Esta virtud de adaptaci\u00f3n r\u00e1pida, \u00bfcree que tambi\u00e9n se expresa a trav\u00e9s de su rol de arquitecta, en la manera de crear su obra y en la manera en que dirige la firma? \u00bfCu\u00e1l de sus proyectos cree que es buen ejemplo de esto?
<\/span><\/strong>Un proyecto que he hecho con la mayor\u00eda de las mujeres que trabajan conmigo en el despacho, ha sido para una exposici\u00f3n de la semana del dise\u00f1o en Mil\u00e1n. Era una construcci\u00f3n donde los muebles se iban doblando, jugando, moviendo, era todo como una instalaci\u00f3n en movimiento que transformaba maderas que no son de gran calidad en una pieza nueva. Otras maderas que se cortaban eran demasiado buenas para tirarlas y se transformaban en muebles como muy bonitos. Entonces las mujeres tenemos esta capacidad, transformamos esto que parece estar perdido o sin valor le volvemos a\u00a0 dar\u00a0 otra vida. El revalorizar las cosas. Esta estructura al final estaba a punto de ser tirada y como se llamaba Too Good to Waste <\/em>termin\u00f3 en nuestro estudio con otra vida aparte de la que tuvo en la expo.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\u201cToo Good to Waste\u201d instalaci\u00f3n en Fuori Salone, Mil\u00e1n, Italia 2017. Foto de Marcela Grassi. Museo Zhand Daqian, Neijiang, C hina 2019. Foto de Shen Zhonghai\u00a0 K DE. Arq. Benedetta Tagliabue \u2013 Miralles Tagliabue EMBT<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Usted es una mujer del norte de Italia, que estudi\u00f3 en Nueva York y actualmente vive en Barcelona con estudios en Shangai y Par\u00eds. Su trayecto, para nosotras, nos habla de una mujer internacional. Adem\u00e1s, su estudio tiene como distinci\u00f3n el poder trabajar internacional y multidisciplinariamente de manera exitosa. \u00bfC\u00f3mo siendo una “mujer internacional” influye en su habilidad de poder entender diferentes culturas y crear proyectos que incitan la pertenencia al usuario?
<\/span><\/strong>Pienso que moverse por el mundo y conocer las cosas siempre ayuda para poder hacer cosas, no se si sea as\u00ed siempre, pero creo que he aprendido al lado de Enric much\u00edsimo. Juntos viajamos y comenzamos a hacer proyectos que no esper\u00e1bamos tener en nuestra mesa como el parlamento de Escocia. Tengo que admitir que me divierte mucho estar rodeada de mujeres en el estudio, en el estudio hay muchas y me hacen sentir a gusto.\u00a0\u00a0 Las mujeres tenemos un tipo de sensibilidad que no es igual a la de los hombres, tambien me encuentro muy a gusto con los hombres. Lo importante es aprender a aceptarnos, ser mujeres, pero tambi\u00e9n hacer el trabajo del arquitecto que ha sido un trabajo siempre muy masculino sobre todo en el pasado. Me rodean unas super mujeres en este mundo de la arquitectura como Carme Pigem de RCR, quienes han ganado el Pritzker hace 3 a\u00f1os; Martha Thorne, directora del Pritzker e Isasku Chinchilla, una arquitecta experimental de Madrid que quiero mucho. Al lado de ellas aprendo muchas cosas, estamos juntas, nos damos fuerza y aunque hacemos cosas diferentes lo importante es aceptar nuestro propio estilo. Con Martha he compartido por el premio Pritzker pero tambien hemos hecho otro proyector con maderas y nos hemos hecho unos homenajes una a la otra. En principio yo ten\u00eda que hacer unos muebles para una exposici\u00f3n de Martha pero acabamos haciendo unos muebles para las dos. Al final eran como Objetos para la casa porque a Martha el gusta mucho la casa y tiene siempre estas cosas como de cajoneras y le faltaba una mesita de t\u00e9. Entonces dise\u00f1amos estas mesitas para tomar el caf\u00e9, \u00e9l te o para sentarse y estos objetos tienen nuestras caras, aunque no tan evidente, pero son\u00a0 nuestros\u00a0 perfiles, nuestros vestidos, nuestros colores que vuelven a transformarse en el objeto. Esto es como una met\u00e1fora, nosotras las mujeres cuando hacemos trabajos creativos tenemos que aceptarnos nosotras mismas para plasmar en lo que hacemos nuestra personalidad. Patricia Urquiola que siempre nos dicen que yo soy la italiana que se fue a Espa\u00f1a y ella\u00a0 la espa\u00f1ola que se fue a Italia, la invite a hacer los interiores del centro K\u00e1lida y fue absolutamente generosa, ella es una \u201cdesigner\u201d en la cumbre y consigui\u00f3 que la mayor\u00eda de las casas de dise\u00f1o con las que trabaja regalaran los muebles por lo cual ha hecho una acci\u00f3n generosa por partida doble. Otra mujer muy amiga que es una artista fabulosa Isabel Coixet, una gran mujer y directora de cine, muy inteligente, muy capaz, muy valiente, ha luchado con la dificultad de ser una mujer en un mundo muy\u00a0 hostil. Juntas nos damos fuerza y aprendemos.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t

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Parlamento de Escocia, Edimburgo, Reino Unido 2005. Foto de Scottish Parliament Corporate. Arq. Benedetta Tagliabue \u2013 Miralles Tagliabue EMBT\u00a0<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Hablando de roles de g\u00e9nero, a lo largo de su\u00a0 carrera, particularmente junto a\u00a0 Enric cuando primero comenzaron a trabajar juntos, \u00bfqu\u00e9 cambios ha visto su firma en el modo de practicar arquitectura, que han propiciado un espacio responsable, emp\u00e1tico y productivo para distintos g\u00e9neros en su atelier? \u00bfQu\u00e9 consejos nos dar\u00edas, tanto a nosotras, como a otras mujeres, arquitectas, caribe\u00f1as, a punto de comenzar nuestra carrera profesional?
<\/strong>Lo mejor es creer en vosotras mismas, pensar que hay mucho para hacer y eso es esperanzador. Todav\u00eda las mujeres estamos al principio de nuestro camino en la vida profesional. Muchas veces entramos en profesiones donde si miramos atr\u00e1s en la historia, tampoco ha habido mucha experiencia previa por lo cual tenemos que inventarlo todo. Tenemos la tendencia de seguir imitando lo que han hecho los hombres antes que nosotras, pero lo que tenemos que intentar descubrir es que\u00a0 nosotras podemos inventar una nueva manera, seguro que somos capaces, seguro que existe y seguro que puede mejorar el nivel de funcionamiento de la sociedad. La sociedad siempre ha tenido a la mujer como centro, aunque un centro muy poco explicado, poco visible, pero hemos hecho much\u00edsimo siempre y es importante mantener eso como una constancia en nuestra mente. Encontrar lo divertido en todo lo que haces quiz\u00e1s eso es uno de los consejos que te puedo dar.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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3\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 AUTHOR BIOS<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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ISABELLA HILLMAN<\/span>
Reci\u00e9n egresada del programa de maestr\u00eda de la Escuela de Arquitectura de la\u00a0 Universidad de Puerto Rico. Isabella ha trabajado en diversas firmas arquitect\u00f3nicas como: Coleman Davis Pag\u00e1n Arquitectos, DPA y Toro Arquitectos. A pesar de tener inter\u00e9s en la pr\u00e1ctica arquitect\u00f3nica, Isabella ha trabajado como Asistente de Investigaci\u00f3n del programa Rise Up en la Escuela de Arquitectura. Este programa se concentra en la multidisciplinariedad y la integraci\u00f3n de diversos puntos de vista para el dise\u00f1o de un proyecto arquitect\u00f3nico adaptado a nuestro mundo cambiante. Su trabajo como asistente ha influenciado en su manera de llevar a cabo un proyecto. Su \u00faltimo proyecto, su tesis arquitect\u00f3nica, se concentr\u00f3 en encontrar una soluci\u00f3n a una discrepancia estructural utilizando la biolog\u00eda como soluci\u00f3n.

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LISANDRA P\u00c9REZ<\/span>
Reci\u00e9n graduada del programa de maestr\u00eda de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Puerto Rico, Recinto de R\u00edo Piedras. A lo largo de su educaci\u00f3n y formaci\u00f3n como estudiante y profesional, Lisandra ha trabajado en m\u00faltiples firmas arquitect\u00f3nicas como RSVP Architects, DPA y Coleman Davis Pag\u00e1n Arquitectos. Tambi\u00e9n, fue Asistente de Investigaci\u00f3n en el Fab Lab UPR apoyando al programa de NASA PRSPRInT, entre otras investigaciones del laboratorio. Ha tenido la oportunidad de ser instructora de dise\u00f1o y consultora de proyectos. Lisandra se ha beneficiado de estas oportunidades para completar su proyecto de fin de carrera, una tesis que busca c\u00f3mo utilizar el pl\u00e1stico reciclado para crear componentes arquitect\u00f3nicos y rescatar edificios abandonados en nuestra isla.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Mujer sin descanso: la obra de Benedetta Tagliabue Title: Mujer sin descanso: la obra de Benedetta TagliabueAuthors: Isabella Hillman y Lisandra P\u00e9rezKeywords: Benedetta Taliabue, cambio, adapaci\u00f3n, placer, sostenibilidad, usuario, materialidad, Barcelona, Interview, Entrevista 1\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 INTRODUCTION En los \u00faltimos treinta a\u00f1os las mujeres han fomentado una gran influencia en el mundo … <\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-16852","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/informa.uprrp.edu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/16852","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/informa.uprrp.edu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/informa.uprrp.edu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/informa.uprrp.edu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/informa.uprrp.edu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=16852"}],"version-history":[{"count":13,"href":"https:\/\/informa.uprrp.edu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/16852\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16873,"href":"https:\/\/informa.uprrp.edu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/16852\/revisions\/16873"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/informa.uprrp.edu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=16852"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}